彩色复制中的黑版技术探讨(下)

        底色增益(UCA)：底色增益具有与底色去除相反的功能而与UCR作用范围相同,在图象暗调部分作用最大,对纯色部分不起作用。目前,人们已经采用计算机对暗调部分的复合色的色偏进行调整、平衡暗调的用色比例。注意一点:在一张分色片上不能同时使用底色去除和底色增益,因为这样会使第一个信号加强暗调密度,第二个信号又减少暗调密度,使二者作用抵消。
　　3、非彩色结构
　　非彩色结构就是所有的复色都是由含有非彩色成分构成的,这种非彩色成分基本上是用黑色为主复制的。彩色结构工艺是把任何彩色包括中性灰、黑,都是用Y、M、C三原色复制而成的,黑版阶调极短,只起骨架作用,是为了弥补暗调区域的;非彩色结构复制原理:黑色不仅用在图的暗调部分,也用在所有复色结构中,并起重要作用,黑版不仅阶调长,色量深,而且层次还要丰富。
　　4、黑版在实际印刷中的应用
　　4.1　摄影照片类:
　　4.1.1　骨架黑版的使用:彩色摄影中风光类原稿复制,三原色版采用长阶调,青版可长达5%-95%,黄、品红与青版进行色泽平衡。因此,高中调层次显得十分饱满,色彩鲜艳厚实,整个画面只要在暗调区域补偿0.7印刷密度的骨架黑版,画面色调便能达到视觉所能适应的要求。
　　4.1.2　三原色版底色去除后黑版对调子的补偿:上述彩色摄影中风光类原稿画面如果用高速多色机印刷,三原色黑版应作较多的底色去除,减少暗调消色区堆积墨量,以达到快速干燥目的,至于饱和状态的深度原色,调子损失部分黑版要作相应补偿,黑版网点给定值的深浅、调子长短,应视三原色版底色去除范围和去除量而定。　　4.1.3　黑版的长调短做:用于彩色摄影以人物肤色为主体,用正面布光的复制图片,为使人物肤色中固有色与中调色之间即绝网与要网之间能有较为软化的过渡,以适应面部调子的需要,计算机可沿用长调黑版扫描,复制层次曲线的起始点可适当延长;在加强面部暗调层次的同时将固有肤色减至绝网,并向中调色过渡,促使黑版在面部肤色区网点极小而层次却结实有力,边缘不硬化,以长调短做为手段,使黑版达到既保护调又不影响色的目的。
　　4.1.4　黑版的短调长做:适用于以人物面部逆光照为中心题材的画面,由于肤色位处阴影,感光不足,色彩偏冷带灰,应选择骨架黑版,并将暗调提升,黑版的网点相应增值,以补偿三原色版降调造成的印刷密度损失,强化了暗调,加大了网点给定值,从而使黑版暗调在增强了陡度的同时又降低了中调色量,使灰暗的逆光照面有所改观。
　　4.1.5　黑版的短调高反差:用于部分高反差密度达3.0的彩色片原稿,在计算机复制时,黑版采用短调高反差,则黑版网点给定值可高达85%而不会产生副作用,且能促使画面中调提亮,暗调厚实、轮廓清晰、精神挺拔的目的。
　　4.1.6　黑白照片原稿复制中黑版应该具备的概念及其相应制做方式:此类原稿黑白分明,层次清晰,质感强烈,调子齐全。复制时应该冲破高光点灰色版放细点子,暗调部分黑版不能超越八成点子的陈旧工艺传统,黑版的暗调不但深达九成,局部焦黑处甚至可达实地,防止印刷时暗调并级糊版,黑版的中间层次可按常规复制曲线进行移位使光辉点绝网,在使用灰色版的情况下黑版绝网区略扩大,灰色版则缩小,予以匹配。
　　4.2　美术作品类:
　　4.2.1　中国画:国画以墨为主,以色为辅,以线立骨。用墨色与线条表现主题的形体。明暗、虚实与节奏达到形神兼备、气韵生动的造形要求。复制时应选用高调凸,中调直,低调陡的复制层次曲线,获得能反映国画情趣的全阶调黑版。
　　4.2.2　油画的黑版复制曲线应类同彩色风光摄影的骨架黑版,油画复制应与摄影照片同样立足于三原色黑版只对暗调细节起作用,体现原稿暗调隐约丰富的色彩变化。
　　4.2.3　水粉画复制时黑版调子可比油画稍长,黑版网点给定也比油画稍深,以突出精神,复制曲线用长调黑版。
　　4.2.4　水彩画可以排除黑版采用三原色制版。水彩画年画应采用骨架黑版才能保证画面色彩的纯度与明度,复制时调子只能短不能长。
　　4.2.5　版画:其画面以刚劲有力的黑色线条为主,复制时黑版应采用网点版,但给定值要深,宽容度要小,曲线特别陡,黑色线条三色版应作大幅度底色去除,以避免套印不准及黑层糊版。
　　4.2.6　素描:复制的版面阶调要窄,曲线要陡。
　　5、结束语
　　黑版是彩色复制中不可缺少的组成部分,既可获得最佳的艺术效果,又能提高经济效益,但是也要因画制宜,正确使用。使用黑版后,印刷时对油墨密度比较容易控制。因此黑版,加上底色去除,对印刷工人操作是有利的,这种技术的效果也是令人鼓舞的。